El grifo, Greif en alemán, es una criatura mitológica, cuya parte superior es la de un águila gigante y la parte inferior es la de un león, tal y como se puede intuir en su logotipo.
Las plumas Greif las produjo la empresa Greif-Werke A.G. de Goslar. Ciudad ubicada a medio camino entre Hanover y Leipzig.
A pesar de que fue fundada con anterioridad, fua a principios de 1930 cuando empezó a fabricar plumas. Podeis ver hermosos ejemplares en este hilo, cómo no, de nuestro querido Ariel: http://estilograficas.mforos.com/1176624/11439957-greif/
Me he decidido a presentar esta pluma porque he visto que no hay mucha información en el foro de esta marca. Quizá no sea tan llamativa como las de celuloide, pero tiene su personalidad esta Greif Gold.
El modelo "Greif Gold" se empezó a fabricar en 1940, ya inmersos en la segunda guerra mundial. O eso se puede deducir de este catálogo de 1940.
Buscando entre las diferentes fotos de internet he encontrado 3 modelos de clip diferentes para este modelo. El plumín tampoco tiene la impresión que muestra el catálogo. Entiendo que el del catálogo es de aleación, dada la restricción de oro que hubo en esa época de guerra. Como el mío es de oro, entiendo que es posterior a 1945. Me atrevería a decir que es un modelo cercano a 1950.
Sigo con más fotos. Esta comparada con una Pelikan 400NN, para que os hagáis una idea de las proporciones de esta pluma.
En realidad, no ha sido casualidad colocarla al lado de una Pelikan. Tiene similitudes que no se ven a simple vista. Precisamente, Greif fue comprada por Pelikan en 1953 y desapareció allá por 1985 junto con la mayoría de las estilográficas. El paso de rosca es el mismo en las dos marcas. De hecho, aunque no se aprecie en la foto, el cuerpo de la Pelikan 400N está enroscada a la perfección en el capuchón de la Greif.
¿Os habéis de fijado en la similitud de estos dos clips? Uno es de una Pelikan 100N y el otro es de Greif. No son identicos, pero se parecen mucho.
Hasta ahora había visto cómo una misma empresa usaba piezas compatibles entre diferentes modelos, pero es la primera vez que veo que partes de dos marcas son compatibles. Seguramente algo tendrá que ver que Pelikan comprase Greif.
Mitsubishi, eso es, como la marca de coches de los 3 rombos. Este papel es fabricado por la compañía "Mitsubishi Paper Mills Limited" y es usado por el "Bank of Tokyo-Mitsubishi UFJ" Este es el soporte que usan para guardar los informes bancarios impresos. Me parece un papel tan bueno que merece la pena compartirlo con vosotros.
Este bloque tiene gran cantidad de folios (100) e incorpora una primera hoja de papel secante, como declaración de intenciones respecto a su uso con estilográficas. La marca de agua "three Diamonds" que hace referencia a los tres rombos del logotipo. Las muestras de escritura están hechas con tinta, sin piedad. Y este es el resultado.
Por el reverso, salvo que se formen charcos de tinta, no traspasa la tinta y sólo se transparenta algo. Si se escribe con finos o con plumas de trazo seco, se puede escribir por los dos lados. Por otra parte, que sea un poco transparente viene bien si se quiere usar con hojas de líneas o pautas.
El papel, al tacto, está a medio camino entre lo satinado y lo rugoso. Aunque, a mi entender, tiende más a satinado, pero no tanto como la mayoría de papeles japoneses.
En esta foto de detalle se puede ver una hoja rasgada por la mitad. Se aprecian las fibras del papel y cómo el apresto del papel no permite traspasar la tinta a través.
El reverso, comparado con el anverso, es algo más suave. Pero la diferecia es tan sutil sutil que sólo se puede apreciar en la escritura. Si se compara el resultado escrito, no se nota.
Esta hoja permite los sombreados, como se puede ver en la muestra.
Para que os hagáis una idea, guardo este papel en el top 3 de papeles japones. En podio junto a él, estarían el Tsubame Note Book y el Midori MD Cotton. Todos ellos, cómo no, los he conseguido a través de Pepe de https://www.inktraveler.com/
El papel es caro, pero el quiera un papel japones de calidad, tendrá que rascarse el bolsillo.
Muchas veces sólo hablamos de estilográficas grandes y caras, olvidando dedicar un poco más de atención a esas pequeñas que, si las comparamos en escritura, compiten con las mejores. Quizás no son tan llamativas, seguramente por su estética o tamaño, pero aportan tantas satisfacciones como otras más "gordotas", por decirlo de alguna manera. Sin duda, hay plumas que, a pesar de pequeño plumín, escriben tan bien como los grandes. Hoy, en vez de presentar una de gran empaque, he preferido presentar esta poco humilde Parker Slimfold de fabricación inglesa y plumín stub. El modelo Slimfold se mantuvo en el mercado entre 1953 y 1975, pero el modelo que muestro se fabricó entre 1958 y 1960. De todas las Duofold inglesas, La Slimfold es una de las más pequeñas. Se puede ver en la siguiente lista, ordenadas de mayor a menor; Maxima, Senior, Standard, Demi, Junior, Slimfold, Lady. Podéis encontrar más información en las siguientes páginas: https://parkerpens.net/slimfold.html http://pencollect.co.uk/parkerslimfold.htm
En mi opinión lo tiene todo para ser una BBB: BUENA: Como buena Parker antigua, tiene una escritura húmeda y suave. Su plumín está muy bien trabajado y compite en la liga de las mejores. BONITA: ¿Por qué pasa desapercibida? Quizás porque no es una demostrator, quizás porque no sea de color, quizás por su tamaño... o, seguramente, porque tiene una estética clásica; la clásica negra con terminaciones doradas. Es precisamente esa cualidad la que le confiere mucha elegancia y la hace bonita a mis ojos. Y BARATA: Seguramente, la estilográfica con plumín de oro más barata del mercado ¿Alguien se atreve a proponer otra con plumín de oro más barata? Sólo tenéis que buscar un poco en ebay para ver que se venden a precios irrisorios.
Sin duda, este plumín no destaca por su tamaño. Pero sí por su escritura y por la forma de su iridio, un bonito stub.
La pluma que presento es una "Waterman Medalist", muy cercana a su hermana mayor la "Waterman Hundred years". Se fabricó entre 1945 y 1952. Se puede encontrar más información de este modelo en el siguiente enlace: http://dirck.delint.ca/beta/?page_id=3560
Si por algo destaca este modelo es por su plumín. Precisamente, más que por dar a conocer el modelo, que también, presento esta Waterman por exhibicionismo del plumín; un bonito EMBLEM semi-flexible de grosor BBB.
Creo que la muestra de escritura habla por sí sola de lo que es capaz de hacer este húmedo plumín. El papel es Rhodia y la tinta Alt Goldgrün de Rohrer & Klingner.
Para las marcas de estilográficas, cualquier excusa es buena para sacar una edición especial. En este caso, coincidiendo con el 88 aniversario de Aurora, ha sacado una edición limitada a 888 unidades, dividida en diferentes colores. El primero que han sacado ha sido el azul. Posterior, será el rojo, ... y así, sucesivamente, hasta 8 modelos diferentes. El tamaño y forma es igual que el resto de modelos 88. Si acaso, lo único que cambia es la tipografía del capuchón. Personalmente, me parece mucho más bonita la nueva. Me pregunto si será exclusiva para este modelo o serán así a partir de ahora. El tiempo lo dirá.
Pero, sin duda, la estrella de este modelo es el plumín. Es el único elemento que marca la diferencia sobre el resto de Auroras. Bueno, en realidad, el tamaño de este plumín sólo es compatible con los modelos 88, Optima y Talentum. Se diferencia en dos cosas; Primero por el estampado, muy parecido al de los antiguos. Y segundo, por su flexibilidad, por decirlo de alguna manera. Es en este aspecto donde me quiero extender y ha sido, en parte, el motivo para hacer este hilo. EL PLUMÍN Y ALIMENTADOR Lo primero que hice al recibir la pluma fue desmontar el plumín-alimentador. Tenía la insana curiosidad de reconocer la forma del plumín, así como la forma del alimentador. ¿Sabéis en qué se diferencia este plumín y alimentador con el resto de modelos? En nada. Son iguales y compatibles. Visto esto, me vino a la cabeza la duda ¿Dará de sí el canal de alimentación para soportar la demanda de flujo de un flexible? Los dos plumines son F (fino) y son iguales. Hasta el grosor de la pletina parece igual. Eso sí, supongo que por el uso, el plumín rodiado tiene los gavilanes ligeramente más separados.
VARIACIÓN DE TRAZO La variación de trazo que se produce al flexionar, sin ser muy pronunciada, es evidente. El flujo, además, es húmedo y constante, siempre y cuando sólo se flexione a ritmo de escritura. Si se hacen ochos rápidos y flexionando en los trazos descendentes, llegado un punto, puede llegar a hacer carriles. Dependerá de la sequedad de la tinta, la fuerza con la que se apriete y la velocidad con la que se dibuje. Eso sí, pasados unos cortos segundos, en seguida vuelve a recuperar el flujo. Todo lo que he explicado hasta ahora, se puede cuantificar y son datos objetivos. Sin embargo, hay cosas que no se pueden medir. La sensación que te transmite al escribir es muy importante, si no más. Y es aquí donde creo que voy a contar cosas que no he visto ni leído en foros y redes sociales. EL ROCE CARACTERÍSTICO DE LOS PLUMINES AURORA En mi opinión, viene motivado por la forma del plumín; de tipo globo y redondeado en la zona de contacto. El corte que tiene el iridio produce un micro-roce que transmite esa vibración, o "feedback" que dicen los americanos, que gusta en general y desagrada a otros. En los plumines rígidos puede llegar a ser una sensación agradable, pero no tanto en un los plumines flexibles. Dependiendo cómo se incline el plumín al flexionar y, sobre todo, si se flexiona en trazos horizontales, roza, y mucho.
LA FLEXIBILIDAD DEL PLUMÍN Todo internet dice que es flexible o extra-flexible. El que yo he probado es, semi-flexible, como mucho. Podría pensar que es culpa de este plumín, pero volviendo a ver muchos de los vídeos que hay por la red, me atrevería a decir que todos son semiflexibles. El plumín da una buena variación de trazo, es obvio por las fotos, pero hay que ejercer mucha fuerza para conseguirlo. Y eso repercute en que las líneas terminan saliendo algo forzadas y menos sueltas. Esto que digo, no sé si se llega a apreciar en la muestra de escritura. La tinta usada ha sido Omas azul, la de la formulación antigua. La muestra en color naranja está hecho con un verdadero fino y flexible.
¿SI NO LA USAMOS COMO FLEXIBLE, QUÉ TAL ESCRIBE? Esta es otra pregunta que no he podido responder hasta que la he probado. Pues escribe muy bien; con un flujo continuo y mucho más suave que las de punto rígido. Seguramente debido a la presión que el oro de este plumín es capaz de absorber. Ya sólo por esto merece la pena tener este plumín. ¿Y MERECE LA PENA PAGAR LO QUE CUESTA? En mi opinión, no lo merece. Me parece injustificado pagar 200 Euros más por este tipo de plumín, por mucho que sea una edición limitada. Porque el modelo, seamos sinceros, es una 88 a la que le han cambiado el color de la resina. ¡AURORA, TE QUIERO! A pesar de todo, estoy muy contento, tanto con la pluma como con el plumín. Eso sí, pienso mandar a reducir es punto a un EF y a que le quiten ese globo que tiene por iridio para, así, reducir la sensación de roce que tiene, que me parece excesiva. No sólo eso, me parece una marca digna de elogiar. Justo cuando la mayoría de casas europeas están reduciendo la variedad de plumines, Aurora decide sacar uno que no tenía en catálogo. Además, es de las pocas casas que sigue fabricando sus propios plumines, y muy bien hechos, por cierto. De verdad espero que sigan esta línea y los saquen más puntos de grosores diferentes ¿Os imagináis un stub semi-flexible de Aurora? Me emociono sólo de pensarlo. Sólo me queda daros las gracias si habéis leído hasta aquí. Espero no haber sido excesivamente pesado con los texto.
